potkal.org

Pitchfork, Kanadalı müzisyen, �?ahane insan Leslie Feist ile bir röportaj yapmı�?, ellerimle çevirdim:

Bir Meksika tatili ve dünya turu arasında Kanadalı �?arkıcı ve �?arkı yazarı Feist�??i Berlin�??de yakalayıp di�?er insanların �?arkılarını yorumlarken neler ö�?rendi�?inden, Jamie Lidell ile çalı�?manın nasıl bir �?ey oldu�?undan, ve ola�?anüstü üçüncü albümü The Reminder�??dan konu�?tuk.

Pitchfork: Son albümünüz Let It Die�??dan birkaç yıl önce, yatak odanızda 4 kanallı kayıt cihazınızda kaydetti�?iniz ki�?isel �?arkılarınız internette dola�?tı. Yeni albümünüz The Reminder�??ın soundu, Let It Die albümündense o demolara kısmen daha yakın gibi gözüküyor.

Feist: Bu kaydın demolarla daha çok ortak yanı oldu�?unu hissediyorum. Bunun Let It Die�??ın benim geçmi�?imden tamamen farklı bir �?ey olmasından dolayı oldu�?unu dü�?ünüyorum; halbuki bu kayıt geçmi�?imle daha fazla ilgili. Let It Die bir deneydi ve bana birçok �?ey ö�?retti. Bir �?ekilde bu bana kendi sesimi gösterdi çünkü ilk ba�?ta ba�?ka insanların �?arkılarını söylüyordum ve bu size kendiniz üzerinde farklı bir bakı�? açısı verir. Benim sessizlik ve incelik sahibi olmamı sa�?ladı, ve bu kayıt sükunet ve ince ayrıntılarla dolu Let It Die ile demoların lo-fi ve ambiyans soundları arasında bir geçi�? oldu.

P: �?nceki lo-fi i�?lerinizi bilen ki�?iler için, Let It Die�??ın �??süslenmi�?�?� soundu tamamen bir sürpriz oldu.

F: Evet. Kings of Convenience üyeleri gerçekten �?ok olmu�?tu, örne�?in. O sırada Gonzales gerçekten Burt Bacharach ve Dusty Springfield�??i derinlemesine dinlemeye ba�?lamı�?tı. Bana daha önce hiç duymadı�?ım �??The Look of Love�?�ı çaldı�?ı zamanı hatırlıyorum. Bence o soundu yapan �?eyin ne oldu�?unu daha mekanik olarak anladı. Benim için bulundu�?um yerden tamamen farklı bir �?eydi. �??The Look of Love�?� aslında kaydetmeye çalı�?tı�?ımız ilk �?arkıydı. Bir kayıt yapmı�? olmak için de�?il �?? sadece yeni bir �?eyler denemek için. Let It Die gerçekten tesadüfi bir albümdü. Bitmesine yakla�?ana kadar, onun bir albüm olmasını bile planlamıyorduk. Birçok cover ve ardından sadece birkaç tane orijinal �?arkı kaydetmi�?tik; çünkü ben o demoları gerçekten sevmi�?tim. Ama onları piyasaya çıkarmak istemiyordum.

P: Neden?

F: �?ünkü onlardan yeteri kadar yoktu, ve onları hayatımın �?imdi bitmi�? olan özel bir periyodunda yapmı�?tım. Onların bir albüm olaca�?ını dü�?ünmemi�?tim, sadece demolardı, biliyor musunuz? Gonzales ile i�?birli�?imin amacı farklı bir �?eyler yapmaktı. �??Mushaboom�?� ve �??Leisure Suite�?� gibi �?arkıların bazılarında bu olana�?ı görmü�?. Onun dı�?ında yeni albüm için kaydetti�?im �??The Water�?� ve �??Intuition�?� gibi �?arkılar var. Bunları önceden Let It Die için kaydetmeye çalı�?mı�?tık; ancak olmamı�?tı. Daha organik bir sound�??a ihtiyaçları vardı.

P: The Reminder için tekrar Gonzales ve Renaud Letang ile çalı�?tınız.

F: Evet; ama bu kaydı daha çok kendi kendime yaptım. Ancak, dürüst olmak gerekirse, Let It Die�??ı kendi kendime yapmadım. Gerçekten sadece kendimi bu yeni fikirlere kapılmaya bırakıyordum. Benim için amaç, önceden alı�?kın oldu�?um �?eyleri yapmamaktı, ve Gonzales için de onun alı�?kın oldu�?u �?eyleri yapmamaktı. Bu aramızda küçük bir oyunun parçasıydı. Bu kayıtta bu tamamen farklı bir �?ey. �?arkılar benim kendi �?arkılarım.

P: The Reminder�??ı dinleyen birinin dikkatini çeken ilk �?ey, Let It Die�??a göre çok daha fazla müzisyen içermesi oldu.

F: Bir oda dolusu insan olmasını istedim, böylece onların birbirlerine güvendiklerini ve giderek profesyonel araçların Lego-matemati�?ine ve üstüste editlenerek ortaya çıkarılan �?eylere daha az güvendiklerini görebilirsiniz. Canlı kaydın momentini yakalamak istedim. Paris�??teki stüdyoya gidip albümü orada kaydetmeden, ve birkaç ay sonra da Toronto�??ya gitmeden önce her �?eyi yazmı�?tım.

P: Yeni albümünüzde birlikte çalı�?tı�?ınız müzisyenlerden biri Jamie Lidell. Onun rolü neydi?

F: Onun enerji düzenlemeleri için uç notalarda katkıda bulunmasını sa�?ladık. �?zel dinleme �?ekli üzerinde çalı�?ıyordu. Kayıt odasında kendi �?eylerimizle ilgileniyorduk ve Renaud kontrol kabininde oturmu�? ses üzerinde çalı�?ıyordu. Jamie etraftakilere bir el attı ve odada hoparlörlerden çıkan �?eyi dinleyerek �?öyle bir gezindi ve enerjiyi yükseltti. Onun sadece altın kulakları vardı ve çok daha iyi düzenlenmi�? notalar için daha çok sezgilerini kullanıyordu.

P: Bu ona verilmi�? bir rol müydü?

F: Hayır, bu onun do�?al olarak aldı�?ı bir roldü. Onun Mocky ile birlikte çıkardı�?ı Multiply albümünü çok seviyorum. Böylece Mocky�??yi, onun da son albümünü çok seviyorum, aradım ve ondan kaydım için çalı�?masını istedim. �??Tamam, ama e�?er Multiply yüzünden gelmemi istiyorsan, Jamie de orada olmalı�?� dedi. Böylece ikisi de Paris�??e geldi. Lidell deli yetene�?iyle benim gözümü korkutuyor ve sadece onun orada olması bile �?arkı söyledi�?im sırada çok daha fazla odaklanmamı sa�?ladı. Aynı zamanda destek vokalleri yapan grubun ço�?unlu�?u için itici güçtü. Benim için Jamie ve Mocky ve Gonzo�??nun orada olmasu özel bir �?eydi. Onların hepsi sürekli turnededirler ve devamlı çalı�?ırlar. Onlar için gerçek hayatlarında bir ara vermek ve bunu benim için yapmaları çok nadir bir fırsattı.

P: Albümün kayıtlarını neden Paris yakınlarındaki La Frette stüdyosunda yapmaya karar verdiniz?

F: �?ünkü stüdyo gerçekte daha çok ev gibi. Kaydı yaptı�?ım yerde ya�?amak istedim. Sabahları i�?e giderken herhangi br araca binmek istemedim. �?st katta uyuduk ve bir yaz kampı gibiydi. Herkesin kendi odası vardı ve sabah olunca a�?a�?ı iniyorduk �?? bornozlarımızla �?? bir �?eyler yiyor, çay yapıyor, takılıyor ve o gün ne çalı�?ılaca�?ına karar veriyorduk. �?ok güzel bir evdi ve geleneksel �?ekilde kullanmamamız konusunda bize anlayı�? gösterdiler. Bodrumun alt seviyesinde uygun bir stüdyo vardı ama onu kullanmadık. Bütün kabloları ve teçhizatı yukarı ta�?ıyıp oturma odalarını ve salonu kullandık.

P: Demoları kaydetti�?iniz sırada Toronto�??da Peaches ile aynı dairede kalıyordunuz. Mocky ve Gonzales ile bu �?ekilde mi tanı�?tınız?

F: Hayır. Açıkçası Peaches�??ı bütün bu ki�?ilerden sonra tanıdım. Gonzo ve Taylor Savvy ile arkada�? oldu�?um için Peaches ile aynı daireyi payla�?tık. Onlar gerçekten iyi arkada�?lar ve üniversiteye beraber gitmi�?ler. Onlarla festival veya öyle bir yerde tanı�?tım ve sonra onlar beni Mocky ve en son Peaches ile tanı�?tırdılar. İlk önce Taylor Savvy ile birlikte ya�?ıyordum. Sonra o gitti ve Peaches ta�?ındı ve onu o zaman çok iyi tanımıyordum. Yakla�?ık 2-3 yıl birlikte ya�?adık. Peaches Gonzales ve Mocky ile birlikte The Shit adında çok iyi bir gruptaydı ve Taylor MC-505 kullanarak Peaches çalı�?malarına yeni ba�?lıyordu. Böylece o odasında ritimler olu�?turuyordu ve ben kendi odamda yeni kayıtta yer alan �??How My Heart Braves�?� ve �??Intuition�?�ın ve Let It Die�??da yer alan �??Mushaboom�?�un önceki versiyonlarını yapıyordum. Bundan önce Peaches Mermaid cafe adında bir çe�?it Kings of Convenience projesi yapmı�?tı. Orada Taylor ve bir ba�?ka kız akustik gitar çalıp armoni vokal yapıyorlardı. Gerçekten �??folk�?� bir �?eydi.

P: Yakla�?ık 7 yıl önce Peaches, Gonzales, Mocky ve Taylor Savvy Berlin�??e ta�?ındıklarında siz Toronto�??da kalmayı tercih ettiniz.

F: Evet, bu do�?ru. Gonzo Kitty Yo ile sözle�?me imzaladı ve ilk önce Berlin�??e o gitti. Mocky birkaç yıl için Amsterdam�??a gitti. Ardından Peaches da Berlin�??e gitmek için daireden ta�?ındılar. Ben gitmedim çünkü Broken Social Scene yeni ba�?lamı�?tı.

P: Gonzales, Peaches ve Taylor Savvy gibi Kitty Yo ile sözle�?me yapmak sizin için daha önce bir seçenek oldu mu?

F: Hayır. Sanırım onlara demoları verdim; ama onların gerçekten ilgilenece�?i bir �?ey oldu�?unu dü�?ünmüyordum. Onlar bir çe�?it elektronik Berlin �?irketiydi ve benim müzi�?im tam olarak buna uymuyordu. �?nceden Kitty Yo içinde olmayı çok istiyordum. Sonunda Kitty Yo ile anla�?ma yapmadı�?ıma memnunum çünkü herkesin büyük sorunları oldu. Gonzo onlara dava açtı. Mahkemeye gitti ve kazandı çünkü ona Kitty Yo�??dan sattı�?ı herhangi bir albüm için bir sent bile ödememi�?lerdi ve o binlerce albüm satmı�?tı. Peaches da benzer sebeplerden dolayı Kitty Yo�??yu bıraktı. Bir indie plak �?irketi iyi niyetlerle, adı duyulmamı�? ki�?ilere yardım etmek istedi�?inde, iyi albümler piyasa sürüp sonunda kendi hırsının kurbanı oldu�?unda hep üzücüdür. Birçok sanatçıyla anla�?ma yapıyorlar ve ardından birinin telif hakkını ba�?kasına avans olarak veriyorlar. Daha sonra kayıtları satan grup temel olarak yeni grupların albümlerini çıkarmaları için onların masraflarını ödüyor.

P: Müzik yapmak sizin için ne zaman bir kariyere dönü�?tü?

F: Yakla�?ık geçti�?imiz 5 yıl içinde. Ba�?ka i�?ler yapmam gerekmedi�?inde, örne�?in garsonluk veya barmenlik. Bazen ben bile müzisyen oldu�?umu unutuyorum gerçi. Dün, radyoda bir �?arkı çaldım. Ve kısa soundcheck yaparken dü�?ündüm, �??evet, ben bir müzisyenim. Müzik çalıyorum çünkü benim i�?im bu.�?� Bütün bu promosyonları ve röportajları yaparken bazen gerçek amacın müzik çalmanız oldu�?unu unutuyorsunuz.

P: Hayatınızda �?imdiye kadar üçüncü kez, daha çok veya daha az turnede bulundunuz�?�

F: �?� Kahretsin, haklısınız!

P: Eviniz olarak dü�?ündü�?ünüz bir yer var mı?

F: Evim ne var ne de yok, birçok yer var ama ev artık daha az somut bir kavram haline geldi. daha ziyade esnek. Ama ben �?imdi kendi yerimi arıyorum. �?imdilik nerede olaca�?ını bilmiyorum.